緊縮與限製器（qì）的簡（jiǎn）稱，是將音頻信號進行緊縮處理，緊縮與限製音頻信號的動態規（guī）模（mó）的一種專業音響處理設（shè）備。其主（zhǔ）要作用是保護音箱體係中的功放與揚聲器體（tǐ）係（xì）的安全，同時避免（miǎn）發生過載削波失（shī）真，也能改（gǎi）善（shàn）和創造一（yī）些音響效果。如對音量改變較大的原聲進行緊縮處理時，能夠（gòu）使音量（liàng）改（gǎi）變平穩；對人聲的齒音分量（liàng）進行緊（jǐn）縮（suō）處理時，能夠對話筒或調音均衡不（bú）當而發生過重的嘶嘶（sī）聲起限製（zhì）作用（yòng）；對某些樂器聲進行處理時能夠發（fā）生一種特別的（de）音響效果。

為了便於壓限（xiàn）調控，壓限器主要功用電路有兩個調整單元，一個是閥值電平，另一個是緊縮比、兩個單元的調控以處理後的信號動態規模低於後級設備允許的動態規模為原則，充分發揮壓限器對音頻信號的處理功用。

壓限器依據運用場（chǎng）合（hé）的不同，大致有三種處理方案，即全體緊縮處理、高電（diàn）平緊縮處（chù）理和峰值緊縮處理。

 1.全體緊（jǐn）縮處理

全體緊縮（suō）處理是用於設（shè）備所吹（chuī）的信號源的動態規模大於設備自身的動態規模的狀況，多用於錄音擴聲場合。全體緊（jǐn）縮的緊縮比（bǐ）由節目信號動態（tài）規模與設備動（dòng）態規模之比來確定。比方錄音話筒音源（yuán）的動態規模在100dB左右，設備的動態規模在70dB，此刻緊縮比應定位1.5:1左右（yòu）。

全體緊縮的閥（fá）值電平一般置於音源的最弱信號電平一下8dB或本地噪聲（shēng）電平以上10dB，全體緊縮的動作時刻一般定在最（zuì）低位置，其康複時刻可依據音源發音的緩慢成都而定，以使尾音較弱部分也比較自然為宜，一般狀況（kuàng）下可（kě）定在（zài）1s左右。

2.高電平緊縮處理

在許（xǔ）多節目演出擴聲（shēng）進程中，其信號電（diàn）平高於均勻值20dB以上的狀（zhuàng）況隻要5%的短暫時（shí）刻。而一般的演出擴聲的專業音響體係，特別是流行樂演（yǎn）唱的擴聲體係，其均勻音量較大，音響體係一般都作業在接近滿負荷輸出（chū）狀況，不可能有20dB的動態（tài）餘量。此刻（kè），為了（le）避免這約5%的短暫時刻的大峰值信號的衝擊，常選用高電平緊縮處理，壓（yā）限器隻對著短暫的高電平進行緊縮。

由（yóu）於（yú）不是全體（tǐ）緊縮，緊（jǐn）縮處理在拐點（diǎn）處對原信號將有明顯影響。為解決這個問題，可選用以下的方法：一是為了不使壓限器（qì）頻頻交替地作業在作業/康複狀況，壓限器處理後的閥值電平應確定（dìng）在音源均（jun1）勻點評3dB以上，二是再現已被緊（jǐn）縮了的大響度（dù）信號原動態特征，在設備進入緊縮狀況的起（qǐ）始進程中加一個合適的音頭（tóu）。這樣處理能夠使實際上（shàng）被緊縮了的大響度片段在（zài）聽覺上發生比此片段響（xiǎng）度大的效應。為了（le）模擬聽覺特征，將壓限器進入緊（jǐn）縮狀況的動作時刻（kè）調整在5~10ms即（jí）可。這樣，當大響度信號出現時，能夠上衝一小段距離後（hòu）再進（jìn）行緊（jǐn）縮。

3.峰值壓限處理

當專業音響設備臨近過載失真狀況時，輸入電平的淺笑上升即可導致信號的削頂。為（wéi）了有效地操控設備的過載失（shī）真，常選用峰值壓線處理。

峰值壓限處理的閥值電平通常都很接近體係動態的最高（gāo）極限。在此處，用於構成音頭感的電平上衝（chōng）地步（bù）很小，其動（dòng）作時刻一般設（shè）置（zhì）在150μs，其緊縮比（bǐ）一般大於10:1，通常在10：1~20:1之間。

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