為了給表演帶（dài）來更多情感，音樂家會輕柔地演奏（zòu）某些部分，而（ér）將其他部分演奏（zòu）得更有力。這兩個點之間的差值（以分貝 (dB) 為單位）就是（shì）所謂的動（dòng）態範（fàn）圍（wéi）。作為混音師，我們的工作是決定是應該減少或擴大它。動態範圍是混音中比較棘手的領域之一（yī），因（yīn）為我們（men）希望保（bǎo）持自然的動態，同時也希望以適合大眾的方式讓聲音集（jí）中。

為了找到（dào）正確（què）的平衡，以下有幾個混（hún）音技（jì）巧可以用來改（gǎi）善動態（tài）。

考慮音樂（lè）風格和聆聽者，在每（měi）個（gè）音軌上推（tuī）推（tuī）杆和壓縮器之前，請記下正在混音的音樂風格以及（jí）將在何處收聽。跳過這（zhè）一步可能（néng）會讓你得（dé）到不符合期望的混音。

KTV音響在（zài）流行音樂混音時，人聲幾乎總是（shì）置中，小鼓和大鼓總是有力的，素材需要盡可能緊密。為了在我們（men）聽流行音樂的嘈雜場所（在汽車、公共交通工具和公共場所）中獲得這種一致（zhì）性，需要進行相當大（dà）的（de）動態範圍壓縮。

還值得一提的是，與許多其他音樂類型一樣（yàng），流行音（yīn）樂並不（bú）隻有一種聲音。它可能從Soul、House或Hip-Hop中藉用。這意味著您應該相應地調整您的方法。爵（jué）士樂和管弦（xián）樂混音採用相反的方法。為了保持現場的感覺，通常隻會進行輕微（wēi）的動態處理。至於爵士樂和管弦樂的典（diǎn）型聆聽環境，我們可以假設它是在家裡安靜，聽（tīng）眾可以輕（qīng）鬆聽到柔和的部分。

雖然在這（zhè）兩個極端之間存在許多（duō）其他風（fēng）格（gé），但原則（zé）保持不變：動（dòng）態的使用在整個音樂範圍內變化很大，並且有些（xiē）適合一種風格的事情可能（néng）不適合（hé）另一種風格。

適當的增（zēng）益（yì），要獲得有力的動態混音，首先要在（zài）錄音和混音階段設置正確的電平  通（tōng）常（cháng）稱為增益階段。曾幾何時，KTV音響工程師需（xū）要對（duì）樂器進行大音量錄音，以避免捕捉到磁帶上出（chū）現的磁帶嘶嘶聲。DAW 和現代轉換器為我們提供了巨大的動態範圍，因此這不再是問題，這意（yì）味著可以以更（gèng）低、更合理的（de）電平錄音訊號，而且聽起（qǐ）來仍然很棒。

盡管如此，接收帶有大量聲音的樂器軌道的錄音是很常見的。如果盡可能大聲地錄製（zhì）所有（yǒu）內容，從動態中獲得的美妙的潮起潮落就不會發生（shēng），並且動態餘裕（ DAW 中最高峰值和 0 dBFS 之間（jiān）的增益緩衝（chōng）區）會受到（dào）損害。

想在（zài）混音中得到舞台般（bān）的效果（guǒ）時，決定（dìng）哪些素材對歌曲最重要（yào），並使它們最響亮，同時將其他素材隱藏（cáng）在其（qí）下（xià）方。會導致更豐富、更多樣（yàng）化的混音，在避免失真的同時（shí）也能清楚地傳達音樂故事。

KTV音（yīn）響如果在（zài）平衡電平時遇到問題，請將所有推（tuī）杆調低，隻讓（ràng）主素材播放。慢慢調出下一個最重要的部分，直到找（zhǎo）到（dào）它所屬的那個口（kǒu）袋，然後（hòu）重複這個過程，直到所有東西都到位為（wéi）止。

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