緊縮與限製器的簡稱，是將音頻（pín）信號進行緊縮處（chù）理，緊縮與限製音（yīn）頻信號的動態規模的一種專業音響處理設備。其主（zhǔ）要作用是保護音箱體係中的功放與揚聲器體係的安全，同時避免發（fā）生過載削波失真，也（yě）能改善和創造一些音響效果。如對音（yīn）量改變較大的原聲進行緊縮處理時，能夠使音量改變平穩；對人聲的齒音分量進行緊縮處理時，能夠對話筒或調（diào）音均衡不當而發生過重的嘶嘶聲起限製作用；對某些樂器（qì）聲進行處（chù）理時（shí）能夠發生一種（zhǒng）特別的音響效果。

為（wéi）了（le）便於壓限調控，壓限器主要（yào）功用電路有兩個調整（zhěng）單元，一個是閥值電平，另一個是緊縮比、兩個單元的調控以處理後的信號動（dòng）態規模低於（yú）後級設備（bèi）允許的動態規模為（wéi）原則，充分發揮壓限器對音頻信號的（de）處理功用。

壓限器依據運用場合的不同（tóng），大致有三種處理方案，即全體（tǐ）緊縮處理、高電平緊縮處理和峰值緊（jǐn）縮處理。

 1.全體緊縮處理

全體緊縮（suō）處理是用於設備所吹的（de）信號源的動態規模大於設備自（zì）身的動態（tài）規模的狀況，多用於錄音擴聲場合。全體緊縮的緊縮比由節目信號動態規模與設備動態規模之（zhī）比來確定。比方錄音話筒音源的（de）動態規模在100dB左右（yòu），設備的動（dòng）態規模（mó）在70dB，此刻緊縮比應定位1.5:1左右。

全體緊縮的閥（fá）值電（diàn）平一般置於音源的最弱信號電平一下8dB或本地噪聲電平（píng）以上10dB，全（quán）體緊縮的動（dòng）作時刻一般定在最低位置，其（qí）康複時刻可（kě）依據音源發音的緩慢成都（dōu）而定，以使尾音較弱部分也比較（jiào）自然為宜（yí），一般（bān）狀況下可定在1s左右。

2.高電平緊縮處理

在許多節目（mù）演出擴聲進程中，其信號電平（píng）高於均（jun1）勻值20dB以（yǐ）上的狀況隻要5%的短暫時（shí）刻。而一般（bān）的演出擴聲（shēng）的專業音響體係，特別是流行樂演唱的擴聲體係（xì），其均勻（yún）音量較大（dà），音響體（tǐ）係一般（bān）都作業在接近滿負荷輸出狀況，不可能有20dB的動態餘量。此刻，為了避免這約5%的短暫時刻的大峰值信號的衝擊（jī），常選用高電平緊縮處理，壓限器隻對著短暫的高電平進行緊縮。

由於不是全體緊縮，緊縮處（chù）理在拐點處對原信號將有明顯（xiǎn）影響。為解決這個問題，可選（xuǎn）用以下的方法：一（yī）是（shì）為了不使壓限器頻頻交替地作業在作業/康複狀況，壓限器處理後的（de）閥值電平（píng）應確定在音源均勻點（diǎn）評3dB以上，二是再現已（yǐ）被緊縮了的大（dà）響度信（xìn）號原動態（tài）特征，在（zài）設備進入緊（jǐn）縮狀況的起始進（jìn）程中加一（yī）個合適的音頭。這樣處理（lǐ）能夠使實際上被緊縮了的大響度片（piàn）段在聽覺上發生比此（cǐ）片段響度大的效應。為了模擬聽覺特征，將壓限器進入緊縮狀況（kuàng）的動作時刻調整在5~10ms即可。這樣，當大響度（dù）信號出現時，能夠上衝一小段距離後（hòu）再進行緊縮。

3.峰值壓限處理

當專業音響設備臨（lín）近過載失真（zhēn）狀況時，輸入電平的淺笑上升即可導致信號的削（xuē）頂。為（wéi）了有（yǒu）效地操控設備的過載失真，常選用峰值壓線處理。

峰值壓（yā）限處理的閥值電平通常都很接近體係動態的最（zuì）高極限。在此處，用於構成音頭（tóu）感的電（diàn）平上衝地步很（hěn）小，其動作時刻一（yī）般設置在150μs，其緊縮比一般大於10:1，通常（cháng）在10：1~20:1之間。

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