KTV、酒吧、演藝吧的經營者經常（cháng）會碰（pèng）到客人反映唱歌“累”的問（wèn）題。音響師調試後感覺良好，但是（shì）客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌（gē）“累”的幾大調音思路。

　　1、 係統還原的音（yīn）色與本人音色有差距

　　人對自己的（de）聲音是最熟悉的，當麵對一套音響，用話筒唱歌（gē）的時候，如果音響裏發出的聲音和人腦子裏自己的聲音印象不同（tóng）的時候，人（rén）就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發（fā）聲方式，就等於去模仿（fǎng）自（zì）己的聲音。由於不能完全放鬆地（dì）去演唱（chàng），嗓子很快就感覺到疲（pí）勞了。而（ér）音響調試人員在調試話筒的時候，是用自（zì）己的聲（shēng）音調試，人對自己的聲音缺陷比較了解（jiě），因此很多（duō）調試人員會針對自己的聲音缺（quē）陷，用調音台均（jun1）衡去進行美化處理。這種針對（duì）自己的（de）聲音缺陷進行美化（huà）的處理方式，對自（zì）己是有效的，但是對別人可能就（jiù）無效了，因為每個人的聲音特色（sè）不（bú）同。比如你對自己聲音不（bú）亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調（diào）回來，歌手唱歌（gē）時（shí）就會刻意（yì）壓暗自（zì）己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調音需技巧

　　所以，話筒（tǒng）感覺（jiào）累（lèi）的根本原因在於整個音響係統的還原性不好，不能（néng）把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱（chàng）的時候需要分心去尋找自己的（de）聲音，由於不（bú）能完全放鬆，所以就累了。因此，話筒調音的思（sī）路，不是刻意美化（huà）自己的聲音，而是還原自己的聲（shēng）音。

　　2、 係統（tǒng）瞬態響應不好

　　所謂瞬態響應，也就是平常說的速度感不好或機動性不（bú）好，可以（yǐ）簡單理解為“來得猛去（qù）得快（kuài）”。比如你發（fā）出一個短促的爆破音，比如“啵”，通過話（huà）筒一直（zhí）到音（yīn）箱發出聲音（yīn），也應該（gāi）是一個（gè）短促的“啵”聲。但是如果係統瞬態響應不好，這個“啵”聲就會表現得（dé）出聲慢（màn）、收聲也慢，誇張來講，短促的爆破音就（jiù）會被拖長（zhǎng）為“布-哦-”，從而失去了短促爆破的特征，導致出現動態失真。"

　　為什麽係統瞬態（tài）響（xiǎng）應不好會（huì）令唱歌吃力呢?其實在唱（chàng）歌（gē）時，對於（yú）歌詞的演繹（yì），不（bú）同於平時講話，唱（chàng）歌是需要依靠（kào）氣息控製把握音色（sè）、音高、節奏和強弱的表達。如（rú）果（guǒ）係統瞬（shùn）態響應不好，那麽按正常（cháng）習慣（guàn）唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌（gē）詞需要（yào）突（tū）然迸發，但聽音箱發出的聲（shēng）音沒有按照（zhào）正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息（xī）的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息（xī）把感覺丟失或減弱的細節部分再突出出來，用氣多了（le），自然唱歌就累了。

　　什（shí）麽原因會導致係統的（de）瞬態響應不好?可以說從話筒到調音台(或前級)一直到功放到音箱（xiāng），各（gè）個環節都有（yǒu）影（yǐng）響。所以，要想獲得唱歌（gē）不累的效果，後（hòu）期的調試僅僅是（shì）一種錦上添花的做法，關鍵還是要在於係統配置的時候選對產品。如果產品有良好的（de）瞬態響應（yīng），那到後期調整的（de）時候就能事半功倍。這也是一些（xiē）品質優良的（de）產品組成的係統，話筒（tǒng）甚至不需要怎麽調（diào）整就能（néng）出（chū）來（lái）基本滿意的聲音的（de）一個（gè）原因。為了更好地（dì）滿足商業要求（qiú），就需要工程商在前期的（de）設備選擇上多做一（yī）些工作，盡可能選擇一些瞬態表（biǎo）現相對較好的產品。既容（róng）易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。

　　3、 音箱自身的相位（wèi）幹（gàn）擾因素

　　首先簡單介（jiè）紹一下什麽是相位幹擾。一般（bān）全（quán）頻音箱（www.wzyhgy.com）都（dōu）是由高音和低音單元組合發聲的，由分頻器（qì）分頻（pín），但由於分頻器分頻（pín）不（bú）是一（yī）刀切，高（gāo）低音單元雖然（rán）播放不同的頻段，還（hái）存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元（yuán）發出聲音到達耳朵的時（shí）間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現相位差，這裏就出現了因相位幹擾導致（zhì）的失真。相位幹擾的主要表現是（shì）在分頻的交叉頻率部分出（chū）現部分抵消或增（zēng）強現象，出現聲音發散或發幹、發硬的現象。

　　為什麽（me）用相位幹（gàn）擾大的音箱演唱時（shí）會感覺累?由於相位（wèi）幹擾的（de）存在（zài），尤其是集中表現在音箱分頻（pín）的交叉頻率部分，如果這段出現抵消或增強的現象，那麽這些頻段的聲音就（jiù）會（huì）表現為發散或發幹。而演唱者聽到自己的聲音發散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結實一些（xiē）;同樣如果演（yǎn）唱（chàng）者聽到自（zì）己的聲音飆出來了（le），就會調整氣息，憋著唱。這（zhè）樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放鬆，一（yī）場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱（xiāng）的相位幹擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主（zhǔ）觀評價的方法來（lái）大（dà）致分辨。方法（fǎ）一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱（xiāng）就問題不大。方（fāng）法二（èr）：如果不（bú）會唱歌，那就找（zhǎo）一（yī）首薩克斯獨（dú）奏或木吉它獨（dú）奏的曲子播放一下，如果（guǒ）聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個（gè）點（diǎn）出來的，而是（shì）感覺從一片出來的，或（huò）者（zhě）聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發幹的現象，那麽這音箱也不在可選（xuǎn）範圍之內。

　　4、 話筒（tǒng）靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例（lì）不恰當

　　由於每個演唱者的（de）條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比（bǐ）例（lì），也是造成演員演唱時（shí）感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由於戲曲演員底氣足、嗓門大（dà），話筒的靈敏度可以適當地調低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據場所特點（diǎn）和演唱者的特點來調整（zhěng）好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不（bú）到或聽不（bú）清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響（www.wzyhgy.com）師在調試係統的時候，要把返聽的（de）音量大（dà）小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演（yǎn）唱者在最輕鬆的（de）狀態（tài）下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑製，使得唱（chàng）歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很（hěn）多人從（cóng）沒聽過（guò）自己的聲音，人說話時，我們聽到自己（jǐ）在（zài）說啥，可是這個聽是透過頭顱內部，骨（gǔ）頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人第一次錄音或（huò）透過音（yīn）響聽到自己聲音時，感到陌生做出（chū）例證。所（suǒ）以在消（xiāo）費者可能會被誤（wù）導 做出錯誤的（de）音頻取向選擇（zé） 。也有（yǒu）一部（bù）分人（rén）是不願意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲後（hòu）被極度（dù）誇張和扭曲的人聲音色，他們頭腦（nǎo）中擴聲就應該是這樣（yàng）的。